It's all, baby, so unreal

Aquellos que contamos con amplios conocimientos cinematográficos (Perdón, pero tenía la imperiosa necesidad de dar a conocer, de una forma u otra, mi experiencia detrás de las cámaras) podemos dar fe de los milagros que pueden llegar a operar tanto la angulación de las cámaras como la iluminación. Por medio de la utilización de estos recursos, en forma absolutamente lícita (es decir que no es contraria a la ley. Perdón, pero también quería hacer gala de mis conocimientos en cuestiones jurídicas), se puede lograr que la escenografía parezca más grande, que los actores luzcan más altos ó más agraciados y demás.

Luego de algunos años como espectador, uno comprende que nada de lo que ve en la pantalla es lo que en realidad es, pero lo acepta de buen modo, puesto que la suspensión de la incredulidad es uno de los presupuestos en los que se basa la práctica cinematográfica.

Ahora bien, para mi absoluta sorpresa he tenido la mala fortuna de asistir a un espectáculo francamente desconcertante. He descubierto que ciertas técnicas fílmicas son utilizadas en la vida real, a los efectos de provocar cierto engaño en los circunstanciales espectadores.

Ustedes se preguntarán a que viene todo esto. Yo también, pero quiero hacer notar que estoy haciendo un máximo esfuerzo para hacer una descripción fidedigna de este fenómeno, ya que la complejidad del asunto exige una renuncia a cualquier giro retórico en pos de una prosa clara que posibilite la comprensión de esta cuestión en su total magnitud.

Hace algún tiempo, tuve la oportunidad de conocer a un ser humano -cuya identidad me abstendré de revelar debido a la gravedad de los cargos que aquí formulo- versado en todas estas actividades emparentadas con el ilusionismo.

Desde un primer momento, advertí que esta persona (no quiero utilizar ninguna expresión que evidencie su género), en todas sus prácticas comunicativas se concentraba en cuatro factores: la distancia, la escasa iluminación, el uso irrestricto de su voz y los movimientos de su cuerpo. Esto significa que buscaba locaciones que le permitieran establecer una lejanía pronunciada con sus interlocutores y que, en lo preferente, contaran con una iluminación adecuada (por no decir nula). El resto es fácil de imaginar: impostaba su voz y hacía uso y abuso de un lenguaje kinético más que interesante. El efecto conseguido era inmejorable, puesto que el auditorio se iba formando la idea de que esta persona era dueña de un poder de seducción pocas veces visto.

Sin embargo, así como una película llega a su fín, la ficción sustentada en esta clase de artilugios no puede ser eterna y un buen día, esta persona tuvo que acercarse...

Y allí se develó la cruel verdad: su cara era absolutamente diferente a como se divisaba a la distancia, hasta el punto de sembrar la duda de si se estaba en presencia de una versión defectuosa del ser humano en cuestión ó ante su gemelo malvado. Es difícil precisar a ciencia cierta en que radicaba la diferencia, puesto que la multiplicidad de factores a considerar era alarmante. Sólo a modo de ejemplo cabe señalar que sus ojos no tenían el mismo tamaño y además estaban extrañamente juntos. Eso sumado a que la frente estaba muy separada del resto de la cara o el mentón estaba como torcido y lejos de la boca; es decir, había partes de su cara que estaban practicamente ensimismadas y otras profundamente distantes, incluso hundidas, provocando pronunciados desniveles ...

Desde ese día, creo que a ciertas personas les sienta de maravilla estar "fuera de foco"