Sírvase imaginar en absoluto silencio

Umberto Eco señala que una obra artística no está terminada hasta que el lector no interviene. Este semiólogo (wowwwwww es semiólogo... como lo admiro por eso) sostiene que la actividad de quien lee, lejos de ser pasiva, se torna esencial a los fines de completar el sentido de un texto, puesto que aborda la lectura de la obra con todas sus competencias y conocimientos adquiridos, y es en este choque entre el mundo producido en el corpus y el mundo de lector donde se alcanza la significación total.

Ultimamente se ha dado un hecho bastante curioso: con absoluto descaro se interroga a los autores acerca de los "posibles significados ocultos" de sus obras. Es decir, lisa y llanamente se les pregunta si el personaje principal es un retrato de sí mismos (debido a que habla en primera persona del singular), si la protagonista es alguna amante que tienen o tuvieron, si al describir una situación puntual y micro, en realidad están haciendo una profunda crítica social, si la obra tiene algún destinatario oculto al que sólo se hace referencia en forma encriptada y así...

Esta nefasta conducta puede deberse a múltiples razones. Una de ellas podría estar relacionada con que los escritores actuales resultan más accesibles que los de antaño. Esto, sumado al inefable interés que evidencian por publicitar su creación a toda costa, los torna proclives a formular cualquier tipo de confesiones que -lejos de estar a la altura de una frase como "Madame Bovary c'est moi" (declaración que por sí sola hace merecedor de todo mi cariño a Monsieur Flaubert)- se asemejan más a las míseras revelaciones que se desentrañan en una fría noche, al pié de un fogón.

La otra causa puede rastrearse por el lado de los lectores. Resulta casi inevitable preguntarse que quiso decir alguien cuando escribió un texto. En muchas ocasiones, la respuesta está a la vista, en otras no y es allí donde el lector comienza a imaginar miles (bueno, a veces la imaginación es limitada, lo se) ó un par de posibilidades. En este caso, el peligro radica en caer en dos clases de tentaciones. La primera es la de consultar directamente al autor para así quedar eximidos rápidamente de este juego de pensamiento, con lo cual nos convertiríamos en presas de una actitud facilista. La segunda, es un poco más ruín y radica en indagar al escritor para confirmar que nuestra elucubración era la verdadera. La sóla intención de adivinar que impulsa esta conducta, la tornaría asimilable a la satisfacción obtenida al acertar un pleno al 17, en el Casino.

Si por alguna de las razones que hasta aquí se expusieron -o bien por otras- al leer este texto -o algun otro de los ya escritos o de los que se escribirán en el futuro, en este blog-, se siente tentado de consultar a su autora sobre posibles origenes, motivaciones, razones, destinatarios, que no se desprendan claramente de una interpretación literal, absténgase de hacerlo.

SEPA QUE SU PREGUNTA MOLESTA.